2014年03月09日
STAP細胞に関する再現性実験がなかなか成功しない理由を邪推してみる
STAP細胞の話を最初に聞いた時思ったのは、「そんなに簡単なら、なぜ今まで誰も気が付かなかったのだ」ということ。だから、実際には凄く難しい実験が必要だと推測されて、なかなか再現性が取れないことも道理である。
さて、論文が正しいのか、捏造が含まれているのか、といったことに関する調査は理研にお任せするとして、企業の視点から、小保方論文に対して、ライバル研究者達が取りうる対抗策を考えてみたい（笑）。
ライバルたちの基本戦略は、１．小保方ラボになるべく次の実験をさせない、２．STAP細胞陣営になるべく予算を取らせない、の２つである。
具体的戦術としては、ライバル研究者が自前で小保方論文の実験を検証した場合は、再現性が取れようが、取れまいが、「全然再現しない」と主張し続けるのが最善策だろう。もし論文が正しくても、小保方陣営は第三者が再現することに向けて注力せざるを得ず、その間に再現性が取れた研究者たちは、自分たちだけこっそり小保方論文の先に進むことができる。その間、小保方陣営は足踏みをするばかりである。
また、iPS陣営などは、小保方陣営がもたもたしているうちに自分たちの研究費をどんどん確保しておくことが必要だろう。小保方論文が本当だった場合、iPSの研究費が切り崩される可能性が高いのだから、当然である。
もちろん、再現性が取れた時点ですかさず「小保方論文は事実！」と発表し、自分たちの器の大きいところをアピールする手もあるのだが、器が大きくても研究費は確保できないので、現実的ではない。大型予算の研究プロジェクトリーダーたるもの、如何にして部下たちの研究費（生活費を含む）を稼ぐかを考えるべきで、そこを怠ると後々「あいつは自分のポストの確保に汲々としていて、部下に冷たい奴だ」と後ろ指を差されてしまう。
そういうわけで、仮に小保方論文が本当だったとしても、当分の間は再現性は取れないんじゃないかな、と邪推するのである。
＃そして、成功し始めると、あちこちから「うちも成功した！」というリリースが出される予感がします。
＃＃本当に再現性が取れない（論文が間違いである）可能性もいくらかはあるとは思います。
＃＃＃一刻も早く再現実験が成功することを心よりお祈り申し上げます。
さて、論文が正しいのか、捏造が含まれているのか、といったことに関する調査は理研にお任せするとして、企業の視点から、小保方論文に対して、ライバル研究者達が取りうる対抗策を考えてみたい（笑）。
ライバルたちの基本戦略は、１．小保方ラボになるべく次の実験をさせない、２．STAP細胞陣営になるべく予算を取らせない、の２つである。
具体的戦術としては、ライバル研究者が自前で小保方論文の実験を検証した場合は、再現性が取れようが、取れまいが、「全然再現しない」と主張し続けるのが最善策だろう。もし論文が正しくても、小保方陣営は第三者が再現することに向けて注力せざるを得ず、その間に再現性が取れた研究者たちは、自分たちだけこっそり小保方論文の先に進むことができる。その間、小保方陣営は足踏みをするばかりである。
また、iPS陣営などは、小保方陣営がもたもたしているうちに自分たちの研究費をどんどん確保しておくことが必要だろう。小保方論文が本当だった場合、iPSの研究費が切り崩される可能性が高いのだから、当然である。
もちろん、再現性が取れた時点ですかさず「小保方論文は事実！」と発表し、自分たちの器の大きいところをアピールする手もあるのだが、器が大きくても研究費は確保できないので、現実的ではない。大型予算の研究プロジェクトリーダーたるもの、如何にして部下たちの研究費（生活費を含む）を稼ぐかを考えるべきで、そこを怠ると後々「あいつは自分のポストの確保に汲々としていて、部下に冷たい奴だ」と後ろ指を差されてしまう。
そういうわけで、仮に小保方論文が本当だったとしても、当分の間は再現性は取れないんじゃないかな、と邪推するのである。
＃そして、成功し始めると、あちこちから「うちも成功した！」というリリースが出される予感がします。
＃＃本当に再現性が取れない（論文が間違いである）可能性もいくらかはあるとは思います。
＃＃＃一刻も早く再現実験が成功することを心よりお祈り申し上げます。
2014年03月08日
多分絶対失敗しない起業、７つのコツ
経済産業省時代、事業化支援担当課長補佐として山ほどベンチャーの社長と話をしてきた結果、わかった７つのコツについて。
１．継続できる体制を築く
２．文書で残す
３．組織・体制を明確化する
４．公平性を確保する
５．論理的に意思決定する
６．やり取りをオープンにする
７．失敗事例に学ぶ
文字で読んでも伝わらないので、ちゃんと動画を見ましょう（笑）。
１．継続できる体制を築く
２．文書で残す
３．組織・体制を明確化する
４．公平性を確保する
５．論理的に意思決定する
６．やり取りをオープンにする
７．失敗事例に学ぶ
文字で読んでも伝わらないので、ちゃんと動画を見ましょう（笑）。
第３７回日本アカデミー賞
出来レースと評判の日本アカデミー賞なのでそれほど注目していなかったのだが、そこそこに納得のラインナップだった。でも、タナダユキとか二階堂ふみとかは、名前すらあがってないんだよね。それで、東京家族とか、山ほどノミネートされている（笑）。コメントは公開直後の評価から引用。
作品賞 舟を編む
辞書作りの実際というのはほとんど知らなかったので、なかなか興味深く観ることができた。
辞書作りのタコ部屋が舞台なので登場人物が少なく、そのおかげもあって人物描写が丁寧だ。
http://buu.blog.jp/archives/51392070.html
アニメーション作品賞 風立ちぬ
超一級のクリエイターたる宮崎駿を重ね合わせることができる素材として堀越二郎を選び、自らの人生を投影しつつ、これが最後の作品になるかも知れないと覚悟した上で好き勝手にやりたいことをやった映画、という印象である。でも、それがつまらないかと言えば、そんなことはない。宮崎駿が久しぶりに作った、オタク向けの映画、大人のオタクのための映画、オタクを肯定する映画と言えると思う。
http://buu.blog.jp/archives/51403800.html
監督賞 石井裕也（舟を編む）
石井裕也監督の「ハラがコレなんで」は終盤で失速した感があったけれど、この作品は最後まで楽しめた。日本映画らしい良い作品だと思う。
http://buu.blog.jp/archives/51392070.html
主演男優賞 松田龍平（舟を編む）
松田龍平の演技はマンネリとユニークとのギリギリのところをいっていて、まだ引き出しに在庫を残していると思う
http://buu.blog.jp/archives/51392070.html
主演女優賞 真木よう子（さよなら渓谷）
最大の目的だった真木よう子は良い演技を見せていた。演技の質という意味でも、幅という意味でも、世代を代表する役者だと思う。
http://buu.blog.jp/archives/51401046.html
助演男優賞 リリー・フランキー（そして父になる）
もう片方の家族はリリー・フランキーと真木よう子が演じているが、こちらは、貧乏がすっかり染み付いていながらも、下町っぽい子育ての様子をうまく表現していた。僕などは横浜の貧乏長屋の育ちなので、「あぁー、そうそう」という感じだった。
http://buu.blog.jp/archives/51412111.html
助演女優賞 真木よう子（そして父になる）
助演男優賞参照
脚本賞 渡辺謙作（舟を編む）
すぐに気がつくのが脚本の良さである。起伏のない単調なストーリーを見事に料理していて、途中で眠くなることもなく最後まで楽しめた。この脚本を書いた渡辺謙作の作品は初めて観たが、今後は注目しておきたい。
http://buu.blog.jp/archives/51392070.html
音楽賞 久石譲（風立ちぬ）
撮影賞 笠松則通（許されざる者）
照明賞 許されざる者
美術賞 利休にたずねよ
録音賞 舟を編む
編集賞 普嶋信一（舟を編む）
外国作品賞 レ・ミゼラブル
作品賞 舟を編む
辞書作りの実際というのはほとんど知らなかったので、なかなか興味深く観ることができた。
辞書作りのタコ部屋が舞台なので登場人物が少なく、そのおかげもあって人物描写が丁寧だ。
http://buu.blog.jp/archives/51392070.html
アニメーション作品賞 風立ちぬ
超一級のクリエイターたる宮崎駿を重ね合わせることができる素材として堀越二郎を選び、自らの人生を投影しつつ、これが最後の作品になるかも知れないと覚悟した上で好き勝手にやりたいことをやった映画、という印象である。でも、それがつまらないかと言えば、そんなことはない。宮崎駿が久しぶりに作った、オタク向けの映画、大人のオタクのための映画、オタクを肯定する映画と言えると思う。
http://buu.blog.jp/archives/51403800.html
監督賞 石井裕也（舟を編む）
石井裕也監督の「ハラがコレなんで」は終盤で失速した感があったけれど、この作品は最後まで楽しめた。日本映画らしい良い作品だと思う。
http://buu.blog.jp/archives/51392070.html
主演男優賞 松田龍平（舟を編む）
松田龍平の演技はマンネリとユニークとのギリギリのところをいっていて、まだ引き出しに在庫を残していると思う
http://buu.blog.jp/archives/51392070.html
主演女優賞 真木よう子（さよなら渓谷）
最大の目的だった真木よう子は良い演技を見せていた。演技の質という意味でも、幅という意味でも、世代を代表する役者だと思う。
http://buu.blog.jp/archives/51401046.html
助演男優賞 リリー・フランキー（そして父になる）
もう片方の家族はリリー・フランキーと真木よう子が演じているが、こちらは、貧乏がすっかり染み付いていながらも、下町っぽい子育ての様子をうまく表現していた。僕などは横浜の貧乏長屋の育ちなので、「あぁー、そうそう」という感じだった。
http://buu.blog.jp/archives/51412111.html
助演女優賞 真木よう子（そして父になる）
助演男優賞参照
脚本賞 渡辺謙作（舟を編む）
すぐに気がつくのが脚本の良さである。起伏のない単調なストーリーを見事に料理していて、途中で眠くなることもなく最後まで楽しめた。この脚本を書いた渡辺謙作の作品は初めて観たが、今後は注目しておきたい。
http://buu.blog.jp/archives/51392070.html
音楽賞 久石譲（風立ちぬ）
撮影賞 笠松則通（許されざる者）
照明賞 許されざる者
美術賞 利休にたずねよ
録音賞 舟を編む
編集賞 普嶋信一（舟を編む）
外国作品賞 レ・ミゼラブル
2014年03月06日
京辰 アークヒルズサウスタワー店
都内の場所代が高そうなところにぽつぽつと営業している京辰の、アークヒルズ店に行ってみた。といっても、今日はご馳走になってしまったので、料理の評価はなし。写真だけでお楽しみ下さい。
２２（トゥ・トゥ）
以前も紹介したのだが、個人的には今、銀座で最も使い勝手の良い飲み屋さんがこの「２２」だと思う。予約は難しいので、飛び込みで入るしかないのだが、９時前後に入れ替わりがあるようで、その時間帯が狙い目である。
いつもは「大して美味しくないのに、美味しそうに撮れてしまう」というちょっと変わった悩みがあるのだが、今回は頑張って美味しそうに撮る努力をしてみた（笑）。これで美味しそうに見えなければ、僕のカメラの腕に問題あり、である。
店名 22 （トゥ・トゥ）
TEL 03-5524-8501
住所 東京都中央区銀座4-3-12 銀座伊藤ビル2F
営業時間 ［月〜土］18:00〜24:00
定休日 日曜、祝祭日
いつもは「大して美味しくないのに、美味しそうに撮れてしまう」というちょっと変わった悩みがあるのだが、今回は頑張って美味しそうに撮る努力をしてみた（笑）。これで美味しそうに見えなければ、僕のカメラの腕に問題あり、である。
店名 22 （トゥ・トゥ）
TEL 03-5524-8501
住所 東京都中央区銀座4-3-12 銀座伊藤ビル2F
営業時間 ［月〜土］18:00〜24:00
定休日 日曜、祝祭日
タンメンしゃきしゃき新橋店
名称：タンメンしゃきしゃき新橋店
種類：タンメン
場所：新橋
注文：タンメン 肉増し
評価：4/BB-
2013.3.3
コメント：スープはベースがよくわからないのだが、多分豚骨ベースのスープで野菜を炒めているんだと思う。野菜の旨味はそこそこ引き出されているけれど、タンメンならこの程度の味は普通。これは自分で、中華鍋を使って野菜を炒めてみればすぐにわかる。問題は何だか良くわからないベースの方で、深みやアクセントがほとんど感じられなかった。おかげでただの野菜スープになっている。これはこれで悪くはないのだが、「うまい」と唸るほどではない。
麺は太めの平打ち縮れ麺。太さがあるために茹でる時間が長いのだろう、表面がとろけてしまっている。これがスープの絡みを良くしているならばこういうやり方もありなんだろうが、残念ながら長時間茹でたことによるメリットはほとんど感じられなかった。
肉を増量してみたら、ばら肉を炒めたものがトッピングされただけだったので、チャーシューとしては評価しなかった。
店名 タンメンしゃきしゃき 新橋店
TEL 03-3437-7222
住所 東京都港区新橋4-6-7
営業時間 [月〜金]11:00〜24:00 [土・日・祝]11:00〜23:00
定休日 無休
スープ失敗の為お休みします
ラーメン屋でこれが許されるのかどうか、議論のあるところだと思う。少なくとも、池袋から２０分も電車に乗って来ないとこの店には到達できず、しかも周辺に代替案がほとんどない状況においては、これはないだろうな、というのが僕の考え。
この店、開店直後にレビューを書いたけれど、いくつか客商売としていけてないところがある。
幻六のレビュー
2014年03月05日
PIATTO ずわい蟹 雑炊
ダイエットサポート食品シリーズ、今回はS&BのPIATTO ずわい蟹 雑炊を食べてみた。
別に驚くほどまずいことはないけれど、驚くほど美味しいわけでもなく、ポイントは味ではなく158kcalという総カロリーである。この数値はカゴメや丸美屋のシリーズに比較してもかなり低い。これだけ低い熱量であれば、それだけで購入動機となりうる。こればっかり食べるのは嫌だけど、ローテーションには入れても良いと思う。評価は☆１つ半。
別に驚くほどまずいことはないけれど、驚くほど美味しいわけでもなく、ポイントは味ではなく158kcalという総カロリーである。この数値はカゴメや丸美屋のシリーズに比較してもかなり低い。これだけ低い熱量であれば、それだけで購入動機となりうる。こればっかり食べるのは嫌だけど、ローテーションには入れても良いと思う。評価は☆１つ半。
アナと雪の女王
試写会で、２D字幕版を鑑賞。
原題「Frozen」が「アナと雪の女王」になってしまうあたり、映画関係者は「◯◯と◯◯の◯◯」や「◯◯の◯◯の◯◯」と３つの単語を並べる語感が大好きなんだろう。しかし、残念ながらこの映画ではイマイチ内容を正確に表していない。名前を出すならせめて「エルサとアナ」だろう。エルサが雪の女王になってしまったために、タイトルでいきなりネタバレしている。これだけで映画の価値がワンランク落ちてしまった。
子供向けということなのか、ストーリーはストレート、演出はダイレクト。PIXARが時々見せる（例えばモンスターズ・インクのラストシーン）奥ゆかしさが全くない。ぬいぐるみ化されて物販につながりやすそうな雪だるまが大活躍するところもさすがはディズニーという感じだ。
肌や髪の質感は随分進歩したと思う。雪の世界の表現は見事だったのだが、ラストシーンだけは背景に全く動きがなく不自然だった。あと、クライマックスシーンの展開は何の伏線もなかった（と思う）ので、ちょっと違和感が残った。子供なら何ごともなくスルーするだろうが、大人が観ると「あれ？」という感じだと思う。
ミュージカルを無理やり日本語化している吹き替え版は不自然。日本語の方が音節が少ないことが多い（例えば「絵」と「picture」みたいに）ので、歌詞が間延びしてしまう。大人なら字幕版で観た方が良いと思う。
日本語化はタイトルを含め微妙だが、子供向けには良くできていると思う。個人的には「塔の上のラプンツェル」の方が好きだが、そちらはアカデミー賞で歌曲賞にノミネートされただけ（同年の長編アニメ映画賞受賞作品は名作「トイ・ストーリー３」だったので仕方がないがノミネートすらされていない）。こちらは長編アニメ映画賞と歌曲賞を受賞したので、世の中的には本作の方が高評価なのかも知れない。
評価は☆２つ。字幕版なら☆２つ半にアップする可能性がある。
2014年03月04日
日本将棋連盟とLPSAの対立の終わり
ブログのアクセス解析を見ていたら、久しぶりに将棋ネタの記事にアクセスが増えていたので、ちょっと理由を探っていたら、石橋女流の引退に合わせて、ちょっとした事件が起きていたようだ。石橋女流が引退、LPSAを退会したのだけれど、その際に、最後っ屁のようにLPSAサイトに代表理事名で「対日本将棋連盟等との事実関係について」という文書をアップしたのである。すでにその文書はLPSAのサイトから削除されているけれど、親切な人が魚拓をとっておいてくれたので、ここで見ることができる。ただし、物凄い長文だ。
『対日本将棋連盟等との事実関係について』の魚拓
http://megalodon.jp/2014-0225-1306-28/joshi-shogi.com/lpsa/03/
ほとんどの記述は概略を知っていた話で、その裏付けが取れた、というだけのことだし、何しろ超長文なので、普通の人が読むのは大変だと思う。これを３行でまとめるなら、次のような感じだろう。
僕の感想を書くなら、日本将棋連盟（当時）もアホだけど、同じ土俵でやりとりしたLPSA（当時）もアホだということ。僕のスタンスはこの文書が公開される前から「どっちもどっち」なので、何か心証が変わるかといえば、何も変わらない。
結局のところ、代表的斜陽産業である将棋界というコップ、それもかなり小さいコップの中の嵐だったと思っている。
日本将棋連盟も、LPSAも、将棋という存在に何らかの経済上の価値を認める団体からお金を集めて、それを自分の組織の構成員を中心に再分配するのが主たる役割なので、それがなくなったとしても、困る人はほとんどいない。「でも、それじゃぁ、次の世代の羽生や森内が生まれてこない」という意見もあるだろうが、電子頭脳の方が人類より上のレベルに到達しつつある現在、将棋は勝負ではなくショウになってきている。その環境においては、必要なのは強者ではなくスターなのだ。実は、この”強者ではなくスターが要求される世界”こそが女流将棋界なのである。そこではある程度の水準の強さは要求されるけれど、そこから先の評価材料は愛嬌だったり、見た目だったり、トーク技術だったりする。
将棋界は男性中心の世界である。その世界が「勝負師たちの戦いの場」から「ショウ」に変わってきつつある中で様々な軋轢が生じ、そのとばっちりが女流に向いた、というのが女流の分裂騒動の本質だったのだと思う。もっと言えば、米長前会長（故人）が、女流を２つに分けて（意図的ではなかったのだろうが）、片方を自分の持ち駒にしてゲームを楽しんでいたのだろう。根底の部分での「理」は以前から変わらず今もLPSAサイドにあると思うけれど、戦い方があまりにも稚拙すぎた。これでは誰も応援してくれない。
土俵を設置し、自らメインプレイヤーともなった米長前会長が亡くなり、将棋の実績は素晴らしいものの、組織経営の「いろは」すらわからずに組織を迷走させた中井元LPSA代表理事がLPSAを去り、被害者の立場をことさらアピールしつつ自らの主張を強引に通そうとするばかりで、信用も求心力も失った石橋女流の最後っ屁がサイト上から削除されたことから、日本将棋連盟とLPSAの対立構造は大きく変わっていくだろう。この２団体が融和に向けて動くなら、LPSAの存在意義すら疑問になってくるので、近い将来、モトサヤに戻るということもあるのかも知れない。その場合、将棋界における女流の自立というのは困難になるだろう。だが、当事者の中にそれを望んている人がどのくらいいるのだろうか？
スポーツの世界では、男女が同じ土俵で対決することのほうが稀である。僕は、「将棋は頭脳対決なんだから、男女で能力差があるはずがない」、という”希望”が、この数年のゴタゴタの背景のひとつだと思っている。この希望は将棋界にとどまらなかったので、想像以上に多くの人の興味を集めてしまった。しかし、その希望が現実なのか、非現実なのか、明らかになる前に、おそらく電子頭脳が最強の将棋指しとなってしまうので、多分その疑問への興味は今後失われていくだろう。
結局、何が変わり、何が変わらなかったのか。ひとつだけ確実なことは、石橋女流が将棋界から消えたことである。その代わりに将棋界は何を得たのか。それが、まだ良くわからない。もしかしたら、何もないのかも知れないのだが、それならそれで残念なことである。
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新しい事業を失敗しないために考えなくてはならないたくさんのことのうちの一つ
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いまのきもち
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日本語がわからない人と仕事をすることの困難さがわかる事例
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女流棋士問題もそろそろ終盤
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ほとんどの記述は概略を知っていた話で、その裏付けが取れた、というだけのことだし、何しろ超長文なので、普通の人が読むのは大変だと思う。これを３行でまとめるなら、次のような感じだろう。
LPSAや代表理事である（当時）石橋を悪く言う人がたくさんいるけれど、悪いのはLPSAじゃなくて日本将棋連盟の方です。証拠もたくさんあるんですよ。せっかくだから、この際その一部をオープンにします。それに、LPSAは公益社団法人なんですよ。
僕の感想を書くなら、日本将棋連盟（当時）もアホだけど、同じ土俵でやりとりしたLPSA（当時）もアホだということ。僕のスタンスはこの文書が公開される前から「どっちもどっち」なので、何か心証が変わるかといえば、何も変わらない。
結局のところ、代表的斜陽産業である将棋界というコップ、それもかなり小さいコップの中の嵐だったと思っている。
日本将棋連盟も、LPSAも、将棋という存在に何らかの経済上の価値を認める団体からお金を集めて、それを自分の組織の構成員を中心に再分配するのが主たる役割なので、それがなくなったとしても、困る人はほとんどいない。「でも、それじゃぁ、次の世代の羽生や森内が生まれてこない」という意見もあるだろうが、電子頭脳の方が人類より上のレベルに到達しつつある現在、将棋は勝負ではなくショウになってきている。その環境においては、必要なのは強者ではなくスターなのだ。実は、この”強者ではなくスターが要求される世界”こそが女流将棋界なのである。そこではある程度の水準の強さは要求されるけれど、そこから先の評価材料は愛嬌だったり、見た目だったり、トーク技術だったりする。
将棋界は男性中心の世界である。その世界が「勝負師たちの戦いの場」から「ショウ」に変わってきつつある中で様々な軋轢が生じ、そのとばっちりが女流に向いた、というのが女流の分裂騒動の本質だったのだと思う。もっと言えば、米長前会長（故人）が、女流を２つに分けて（意図的ではなかったのだろうが）、片方を自分の持ち駒にしてゲームを楽しんでいたのだろう。根底の部分での「理」は以前から変わらず今もLPSAサイドにあると思うけれど、戦い方があまりにも稚拙すぎた。これでは誰も応援してくれない。
土俵を設置し、自らメインプレイヤーともなった米長前会長が亡くなり、将棋の実績は素晴らしいものの、組織経営の「いろは」すらわからずに組織を迷走させた中井元LPSA代表理事がLPSAを去り、被害者の立場をことさらアピールしつつ自らの主張を強引に通そうとするばかりで、信用も求心力も失った石橋女流の最後っ屁がサイト上から削除されたことから、日本将棋連盟とLPSAの対立構造は大きく変わっていくだろう。この２団体が融和に向けて動くなら、LPSAの存在意義すら疑問になってくるので、近い将来、モトサヤに戻るということもあるのかも知れない。その場合、将棋界における女流の自立というのは困難になるだろう。だが、当事者の中にそれを望んている人がどのくらいいるのだろうか？
スポーツの世界では、男女が同じ土俵で対決することのほうが稀である。僕は、「将棋は頭脳対決なんだから、男女で能力差があるはずがない」、という”希望”が、この数年のゴタゴタの背景のひとつだと思っている。この希望は将棋界にとどまらなかったので、想像以上に多くの人の興味を集めてしまった。しかし、その希望が現実なのか、非現実なのか、明らかになる前に、おそらく電子頭脳が最強の将棋指しとなってしまうので、多分その疑問への興味は今後失われていくだろう。
結局、何が変わり、何が変わらなかったのか。ひとつだけ確実なことは、石橋女流が将棋界から消えたことである。その代わりに将棋界は何を得たのか。それが、まだ良くわからない。もしかしたら、何もないのかも知れないのだが、それならそれで残念なことである。
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